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      与同时代的许多艺术家一样，在20世纪50年代，日本设计师田中一光已经

关注如何将西方现代平面语言与日本传统文化和美学相结合。这幅海报是他的早

期作品，它是为1960年在东京三越百货商店( Mitsukoshi )举行的世界平面设

计展览所创作的。海报运用大小各异的箭头所表示的抽象主题传达了该展览所承

载的多重关系。尽管箭头是西方风格的图案，造型的重复和简洁的黑白用色也使

人想起日本的笔迹与书法，以此为传统的艺术形式增添了花样。田中以其善用强

烈色彩而闻名，但是，此处最精简的配色竟创造出能够统一多样图形的聚合感。

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这幅海报以其简洁和抽象反映出几年前田中将现代欧洲设计原则融入其作品

中的创作手法。年轻时田中一光在京都和大阪从事纺织品设计和在报纸业工作，

在这两个地方他都沉浸于传统日本价值观和风格中。1957年他移居东京，自此

开始接触西方设计理论与实践。不同于战前试图模仿西方的那一代日本设计师，

田中试图将西方影响与日本传统文化融合。田中是一位风格多样的设计师，他设

计了一系列无法简单定义的作品，他经常运用与日本工艺相关的风格，如面具、

歌舞伎剧场、和服面料、浮世绘版画和书法，他将这些元素通过理性的现代语

言进行重新诠释并使其重生。1963年，田中在东京建立了自己的设计工作室，

为很多重要的日本客户承担设计，如1964年东京奥林匹克运动会的标志和象形

图，高田贤三(Kenzo)和三宅一生( Issey Miyake )时装店的标志。他的作

品一直是那些寻求将自身身份和艺术遗产与当今世界商业规则相协调的年轻设计

师的重要榜样。

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