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索尔:巴斯是20世纪最富创意的电影设计师，曾效力于这个时代最有远见的导演

(阿尔弗雷德.希区柯克[ Alfred Hitchcock]、奥托.普雷明格[ Otto Preminger]、

马丁.斯科塞斯[Martin Scorcese]等)。他在海报、片头和广告上留下了一个个

独特的签名。虽然这不是他第一部为 普雷明格电影设计的动态图像，但苏州折

页设计《金臂人》为他赢得了极大的认可，同时也引发了极大的争议。巴斯被

要求创作一个能够吸引观众前来观看电影的设计。 这一设计探索 了当时被禁止

的海洛因毒瘾的话题,他以老练和诚实的手法处理了这个主题。当时，大部分电

影的推广方式是一成不变地将明星 画像放置在片名的一旁，巴斯不同寻常地省

去了弗兰克.辛纳特拉(Frank Sinatra)的肖像，而将重点放在了电影主角机器

人弗兰基(Frankie)富有表现力的屈臂上:在一个支离破碎的黑色矩形中心，手

臂一动不动地悬挂于观者面前,看似要么最近受到撞击而损坏，要么就是紧张地等

待着下一次撞击。对于巴斯采取的手法所带来的所有风险，普雷明格都表示完全支

持，并坚持海报要保持巴斯所设计的样式，威胁说如果这些苏州折页设计被审查或

更改，他将取消电影的放映。因为电影的主题，普雷明格在电影发行方面面临着

一步的困难，但他和巴斯的态度依然坚决。巴斯也破天荒地通过依靠不同媒介来统

一宣传活动的美感，将苏州折页设计用印刷品和片头标准化，而非让其他设计师来

设计这些元素。在影片的片头，通过创作一个故事中的故事，他巧妙地将观众代入

电影，为辛纳特拉黑暗和情绪多变的表演奠定了基调。伴随着埃尔默.伯恩斯坦( EIm

er Bern-stein)的音乐，出现在银幕上的白色矩形暗示着针刺入观众的目光，并以弯

曲的手臂结束。

巴斯的远见与普雷明格的信心凭借电影的成功得到了充分的回报。电影许多

在苏州折页设计上的创新都被巴斯的同辈所模仿，如巴勃罗.费罗(Pablo Ferro)

以及后来的追随者，其中包括《金手指》( Goldfinger )中的罗伯特.布朗约翰

( Robert Brownjohn)和《七宗罪》( Se7en)的凯尔.库珀( Kyle Cooper) 。