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 名为展会画册设计《重建》的海报代表着奥托.艾舍的设计风格演变的一一个重要时期，

海报的主题“ 重建”也代表他对德国战后重建的支持。这是艾舍为周四在乌尔姆学

院( Volkshochschule UIm )举办的公开演讲中所创作的设计之一，这一-学院

是由艾舍和他的未婚妻英奇.肖勒( Inge Scholl)于1946年创办的。学校关注

实践和社会问题，同样密切关注美国战后教育改革计划的相关目标，还为那些曾

反对第三帝国势力的知识分子们提供了聚会和讨论的场所。

 艾舍负责学校所有的设计、执行，这张海报中他表现了一个仍旧在思考是否

将雕塑作为未来职业道路的人所表现出的一种不确定性。在此之前，他的讲座

海报通常是A4大小的手绘稿，并且风格也不统一。海报《重建》在另一-方面体

现了艾舍1995年与马克斯.比尔(Max Bill)会面后的影响。艾舍如今使海报

设计规范化(课程海报以四方形表示、周四的演讲用双四方形表示)，设计中带

有明显的现代主义风格特点，运用了包豪斯带有启发性的字形与亨利.马蒂斯

( Henri Matisse )作品中半抽象插图的结合。海报描绘一只强壮的手臂向上托

起一块水平横条，橫条表示建筑物的横梁，强烈突出了海报的主题。这一风格的

:海报在设计领域持续了多年，到了1950年，艾舍的作品涉及的几乎全是现代化

风格的排版、图案和几何形式。

展会画册设计《重建》标志着艾舍由艺术家转变成设计师，从关注纯粹艺术转

变为关注实用性，从采用手写字体转变成采用机器排字。尽管标题是手绘的，

但这种形式显示了约瑟夫.阿尔伯斯( Josef Albers )的Univers字体的影响力。

更重要的是，其有衬线字体和无衬线字体可以看作艾舍历经40年设计出的颇

具影响力的Rotis字体( 1988)的原形。虽然未来的设计道路还很长，但艾舍

为汉莎航空公司( Lufthansa )和1972年慕尼黑奥运会设计的识别系统，以及

对展会画册设计细节的极度关注，在这一时期所建立的设计理念为其实现奠

定了基础。