苏州画册设计,苏州宣传册设计,苏州广告公司

    由埃尔.利西茨基和汉斯.阿尔普在瑞士合作出版的出版物宣传册设计《艺术之主义》

以3种语言印刷，是新字体设计发展史上一座重要的里程碑。

    1920年利西茨基还在维特伯斯克艺术学校( Vitebsk)时，他便参与创立了以卡西米

尔.马列维奇( Kazimir Malevich)为首的乌纳维斯团体( UNO-VIS,“ 新艺术的断言

者”的缩写)。该团体宣言的第七条为“创造具有当代风格的书籍和其他印刷.上的

进步”，这在宣传册设计 《艺术之主义》的出版中得以实现。利西茨基受到的建

筑师训练以及他与先锋派团体的联系，如达达主义、风格派和包豪斯等，都影响到

了他的理念，即书籍设计是一种创作活动，而非一种对图像内容的操作行为。在他

为卡西米尔.马列维奇设计的书籍《为了声音》( Dlya Go-losa, 1923)的扉页上，他

把自己称为一个“建造师”。

  1924年，他与库尔特.史威斯( Kurt Schwitters) 合作出版了一本合

刊，《梅尔兹》第8和第9期，利西茨基建议用最后-期表现当代重要艺术运动

的“最后的游行”。这个提议遭到史威斯的反对，利西茨基便找到了汉斯.阿

尔普一一位他 在魏玛的构成主义和达达主艺术家代表大会上遇见的达达派艺术

家。宣传册设计《艺术之主义》由此产生了15个条目，包括抽象电影、达达主义、

立体主义、未来主义和利西茨基自己的Proun抽象风格系列，所有这些内容都被

排列在鲜明的，像海报构图的封面上，并且大胆地以红色和黑色为主色调。在内

页中，他采用一个简短的、全部由文字构成的区域来介绍每一种流派， 采用的是法语、

德语和英语表示的引语或警句，并与鲜明的铅线分割开来，而连续的插图表现为

艺术作品非对称的构图和白色的区域内的艺术家肖像，带有夸张的数字。这种稳

定的传统而隐秘的图像元素和新型结构化的方法，证明利西茨基意在为书籍设计

探寻出更多概念化的基础，即图像和布局应与内容获得平等的地位。

虽然新字体运动美学的浪潮最终退去了，但利西茨基将页面开放为一块可能

呈现图形的区域，以及他将设计者提升为创造者的事实，永久地改变了设计历史

的轨迹。