苏州画册设计,苏州宣传册设计,苏州广告公司

        苏州文化墙设计，背景墙设计，学校文化墙

     在恩斯特.凯勒创作的用于宣传两个在苏黎世工艺美术博物馆举行的展览的优雅海报中，一只手拿着铲子的图像被转化为代表力量和前瞻性思维的符号，其中苏州文化墙设计用于 宣传沃尔特.格罗皮乌斯的建筑作品，另一幅用于宣传“ 理性房屋建筑"。对于图像和字体经济而细致的运用是凯勒设计的典型特征，同时也是20世纪50年代国际平面主义和瑞士风格的先驱。

      凯勒起初受到了平版印刷和刻字的训练，他首次获得了书籍设计和海报设计的体验，其后开始在苏黎世具有先锋性的应用美术学院( Kunstgewerbeschule )任教。1956年他离职时，年轻一代的设计师已经在他的指导下通过了考验，其中包括约瑟夫.穆勒-布罗克曼( Josef Moller-Brockmann) ，理查德.保罗.洛斯( Richard Paul Lohse)、阿明.霍夫曼( Armin Hofmann)和格拉德.梅底格( Gerard Miedinger )。这张苏州文化墙设计展示了国际风格的所有特征，并且凯勒的学生进一步发展了这些特征:非对称、对于网格的运用和未确定的无衬线文本。凯勒的理念是将图像分解到其最简单的几何形式，使它合理化以产生一个能够立即被识别的标志，同时不会被曲解，文字和图形有条不紊地排列，创建一个和谐和符合逻辑的整体。凯勒手工切割了在此所使用的字体，采用稍长一些的无衬线风格来呈现其作者身份。以对角线呈现的手臂吸引人们的目光，并建立了一种动感，仿佛这一工具是一个将要使用的武器。凯勒经常使用一个握紧的拳头的符号，但从未像在这个作品中如此有效地运用。-年前，凯勒创作了《Schuelerarbeiten》 ，这是为博物馆创作的另一张海报，其中一个近乎相同的手臂被水平放置。两者相比，在《沃尔特.格罗皮乌斯之展览》( Ausstellungen Walter Gropius )中使用的角度所产生的动感变得更加明显。

      在两次世界大战期间，为画廊和博物馆设计的展览海报为瑞士设计苏州文化墙设计设立了标准。凯勒的海报与西奥.巴尔莫( Theo Ballmer )创作的的《100 Jahre Licht-bild》( 1927)，马克斯.比尔( Max Bill) 的《Negerkunst》( 1931)，还有阿尔弗雷德.威利曼恩( Alfred Willimann)的《Licht in Heim Buro Werk-Statt》( 1932)并驾齐驱，预示着在平面设计领域即将到来的突破，以及将理论思想传播到市井与日常生活中。我们依旧能够在当今的视觉文化中感知到凯勒的作品所产生的影响，尤其是他作为一位敬业的教育者所产生的影响力。

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