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      著名的海报艺术家及偶尔与赫伯特.马特同事的A.M.卡桑德拉( A.M. Cassa-ndre )观察到“ 让海报立即引人注目的唯一机会就是使用诗意的语言”。通过坚持运用这一原则，马特承认，为了捕捉到流动的观者的注意力，海报应该围绕图像来建构，用卡桑德拉的话来说，就是要运用“ 思想的真正运输工具”。苏州VI标识设计，导视设计，苏州文化墙设，在为瑞士国家旅游局设计的海报《蓬特雷西纳》中，马特选择了一个放大的男人的面孔作为主要的结构元素。

     图像在海报的水平和垂直方位上都被制成了出血版，照相机采用仰角镜头来拍摄男人的脸部，使其看似处于山脉中。在镜头的世界中，这一画面与如卡尔 .德雷尔( Carl Dreyer )和谢尔盖.爱森斯坦( Sergei Eisenstein)等电影制片人的作品有着诸多相似之处。作为一名狂热的电影迷，马特于20世纪20年代末到30年代初在巴黎期间，很可能观看过德雷尔的《圣女贞德蒙难记》(The Pas-sion of Joan of Arc, 1928)或是爱森斯坦的《10月》( October, 1928)。这两部电影都采用了大量的特写镜头来传达某个事件或场景所引发的情感。爱森斯坦的“典型人物 (选择面部或形体特征能够传达其所扮演人物特征的演员)”和“吸引力蒙太奇(迥异的图像编辑在一起以营造出最强烈的心理影响)”都强烈地影响了年轻的马特。

      在摄影领域，《 蓬特雷西纳》的形象也与在法国出生、成长于瑞士的摄影师赫尔马.雷斯基( Helmar Lerski)的作品有很多相似之处，他的书籍《普通人的头像》( Everyday Heads )于1931年出版。与雷斯基的作品类似，马特塑造的形象并非英雄。相反，在这个表现令人印象深刻的蓬特雷西纳地区的例子中，这个图像在其角度和空间中是一个比喻。 滑雪公司在画面底部，叠加在山脉上，凭借一位男士思考其周围的潜在滑雪机会的形象，意在传达一种宣示或愿景 。

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