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     评论家与字体历史学家倾向于在评价和记述布鲁斯.罗杰斯与他的Centaur字体时，将其奉为最佳，二者是尼古拉斯.詹森( Nicholas Jenson)于1470年创作的罗马体的最优诠释者和解释。

     罗杰斯早年以书籍设计师闻名，他为《蒙田随笔》( Montaigne's Es-says)设计了第一个罗马体的仿体，但合成的字面并没有达到排字工人的高标准。他的第二次机会来自一个委托，请他为大都会艺术博物馆的出版部门，即博物馆出版社设计一个定制字体。这一-次，罗杰斯采取了一个更加动态的方法，在扩大的罗马体上迅速画出了他的字体。他仅仅做出了最微小的调整，所以在并非完全复制詹森的字体的情况下，保持了其字体原本的精神和结构。最终的字体凭借自身独树一-帜，保留了早期文艺复兴时期字体的特征，过笔画与圆形的朴素对比，形成了开放式的结构。博物馆出版社首次使用大写字体是用于展示，但整套大写字体和小写字体第- -次出现在罗杰斯的设计中，是在限量版的《TheCentaur》中，由莫里斯.葛林(Maurice de Guerin) 所作，反之这本书也为这个新字体提供了名称。14年后，当罗杰斯不愿因机器排版和批量印制而切割Centaur字体时，他无力去设计一个合适的斜体，于是请弗雷德里克。沃德( Frederic Warde )来修改他自己的Arrighi字体的斜体来与罗马体搭配。

    苏州展厅设计凭借Centaur字体达成他的目标之后，罗杰斯再也没有设计任何一种字体，而是通过将其应用在书籍设计的杰作中，来加固他的作品的地位，其中包括:《 荷马的奥德赛》( The Odyssey of Homer,作者:埃默里.沃克[ Emery Walker]，1932) ; ( 帕修黎修士》(Fra Luca de Pacioli, 格罗里埃俱乐部[ Grolier Club]，1933) ;特别一提的是《牛津讲台圣经》( Ox-ford Lectern Bible,牛津大学出版社，1935) 。多年以来，这个字体经历了著名设计师和匿名设计师的数次修改，他们要么试图完善这个字体家族，要么尝试使罗马体与其斜体更加和谐，结果五花八门。最终，Centaur字体依旧是保存完好的秘密，依旧是图书设计师与虔诚的印刷爱好者喜爱的字体之一，设立了供他人追随的标准。

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