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     克罗曼.穆塞尔为《弗洛姆的日历》创作的理想化的新艺术风格图像，构图简洁、极富表现力，并带有精巧的几何形状，是维也纳分离派先锋精神的符号。这张海报表现了-位女神手握蛇形圆环和沙漏(代表时间的永久轮回)，受到了极大欢迎，并且在1899年到1914年间的每-年都以不同的色彩组合 被重新印制，以宣传维也纳印刷师阿尔伯特.伯杰( Albert Berger )

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      当背景从一个未经修饰的阴影变为另外-一个，设计师就会调整画面不同组成部分的色彩，营造出预料之外的情绪变化。四方形图像的斜线构图突出了这种动态变化，深色的剪影在一侧，明亮的轮廓和神圣的道具在另一侧。画面上醒目的人物也要部分归功于它的比例，在长方形的长条上方，她被完美的正方形所塑造。长方形的长条上刻有日历的名字，皆为美观大方的大写字母，用以怀念弗兰克.劳埃德.赖特(Frank Lloyd Wright) 和查尔斯.雷尼.麦金托什( Charles Rennie Mackintosh) -样的建筑师所使用过的风格化的手写字体，并体现出这些人物对维也纳分离派艺术家的影响。

      在亨利，德.图卢兹-劳特累克( Henri de Toulouse-Lautrec )在1893年所作的著名海报《阿里斯蒂德.布吕昂》( Aristide Bruant) 中，同样出现了某个人物(黑色剪影，鲜明的外形和强有力的线条)，但穆塞尔的作品被认为更形式化和抽象一它奏响 了现代主义的序曲，而非19世纪形象化传统的产物。尽管它不一定是穆塞尔或其他如约瑟夫.霍夫曼( Josef Hoffmann)、阿尔弗莱德，罗菜(Alfred Roller )和古斯塔夫.克里姆特( Gustav Klimt)等分离派艺术家创作的最具革新精神的海报，但《弗洛姆的日历》直到今天还是令人喜爱的文化符号。