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画册设计中的图形的布局在一 个构图版面上,设计师布局图形可以使用
的基本方法有若干种。无论用哪种方法,设计师都将在图形与图形之间、图
形及其周围的空间之间创造出明显不同的关系。正如被选用图形的特征可以
给观看者传递信息一样,图形在版面上的相关位置、不同图形之间的空间以
及它们之间的相互关系,都能传递出额外的信息。例如,把若干图形放置在
一起,就暗示着它们是彼此相关联的,道理和把图形排列在同一直线上一样。
以不同的空间间隔将图形分开,暗示着不同的含义。
近与远在画面上,设计师除了对图形作并排或横向的布局以外,他们还以产
生幻视的空间维度的方式来处理图形一也就是把元素定义于前景、背景或者
前景和背景之间的位置。通常,基底往往被认为是背景空间,而图形则自然
地位于前景的位置。然而,把图形重叠在一起,从视觉效果上看,要不是离
观看者更近,就是离得更远。
画册设计师通过改变图形的相对明度,使它们呈透明状,拉开它们的大小区别,
来达到增加它们的深度感的目的。在正形的上面放置颠倒的即具有负形的效
果或者与基底或版面空间具有同样明度的图形-不但强化了空间的深度感,而
且还创造了图形和基底相互转化的有趣效果。每个图形的或近或远将影响观
看者对其重要性的判断,因此,远或近所表达的含义将与其他图形起,在同
一一个空间里展露无遗。
动势元素的相交与出血,就和元素的旋转-样,会产生一种动势。占据空
间的元素往往看起来是在这个或那个方向.上运动一一比如凹陷或凸出。把一
个静态的图形,如一根水平线,和一个比较活跃的元素,如一根对角线并排
放置,并进行对比,会奇怪地发现,水平线仍然停滞不前,而对角线却处于
运动之中。改变元素之间的间隔也会产生对比,并再次奇怪地发现,发生改
变的空间意味着图形之间正在进行着相互关联的运动。这些相交和出血以及
韵律式的空间间隔所产生的运动,将不同程度地引起能量和静态的变化。画册
设计师在进行设计的时候应掌控好这些信息。
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