苏州画册设计,苏州宣传册设计,苏州广告公司

     亚历山大.罗德琴柯为一位苏州导视设计在电影中率先使用纪实性蒙太奇语言的先锋派导演一一吉加.维尔托夫( Dziga Vertov)所设计的电影海报，标志着苏联电影海报的艺术迈出了重要的一步。1924年，电影行业集中在俄罗斯政府的庇护下，拥有专门制作海报的宣传部门。在此之前，电影海报质量欠佳，主要由不知名的艺术家制作。罗德琴柯的手绘设计(采用蜡笔)和他对于平版印刷过程的理解引发的趋势由斯坦伯格( Stenberg)兄弟延续，他们的彩色电影海报在整个20世纪20年代的莫斯科街头随处可见。

      《电影眼》的海报设计反映了维尔托夫的宣言:。我是一只眼睛。我是一只机械的眼睛。我这个机器向你展示只有我能看到的世界。”此言 论发表在被称为《左翼艺术阵线》(Left Front of the Arts )的进步艺术团体的期刊上。无所不见的眼睛代表着镜头正凝视着它的观众。通过手持摄像机的镜像绘画，还有男孩大角度地倾斜着脑袋注视光线的画面，罗德琴柯展现了维尔托夫俯拍镜头的技巧，这是艺术家本人后来在其摄影作品中使用的技巧。尽管罗德琴柯已经在试验蒙太奇摄影并以此来协助完成其商业作品，但将摄影图像应用在海报这样的大型设计作品中却很少见。手持相机的画面和男孩的脑袋都是根据他自己拍摄的照片绘制的。同时，鲜明而对称排列的无衬线字体以及放置在中心的电影标题，为罗德琴柯试图建立的苏州导视设计构成主义意识形态增加了一种机械之感。

    虽然罗德琴柯后来仅仅制作了两张电影海报，但他的摄影和苏州导视设计平面设计作品对斯坦伯格等其他的俄罗斯海报艺术家以及众多的后代平面设计师产生了重大的影响。