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       《在建中的苏联》的诞生是为了向海外宣传国家活动。到1941年停刊为止，该杂志已经发展出一种原创视觉风格，即运用先锋性的设计来表现社会主义的意识形态。

       这本杂志是由亚历山大.罗德琴柯和埃尔.利西茨基，在各自的配偶瓦尔瓦拉.斯捷潘诺娃( Varvara Stepanova )和苏菲. 利西茨基( Sophie Lis-sitzky )的帮助下设计。《在建中的苏联》强调了在信息传递过程中图像重于文本的理念，摄影、图表、地图、照片蒙太奇等元素全部都用来创造强有力的视觉焦点。设计师与当时最具才华的摄影师合作，包括阿尔卡季.沙克海特( Ark-adii Shaikhet)、格奥尔基.泽尔马(Georgi Zelma)、马克思.阿尔珀特( Max Alpert)、鲍里斯.英格纳托维奇( Boris lgnatovich )和格奥尔治.佩图索夫(Georgii Petrusov)等，艺术家密切合作来创作每-期刊物。尤其是利西茨基，他受到纪录片制片人吉加.维尔托夫( Dziga Vertov)的启发，通过集中表现每一期主题的摄影图片来构建电影式的叙述。 大小各异的图像、视觉隐喻的手法、精心排版的图像都服务于创造一个连 贯的视觉观念，通常一页就包含 了很多层次的内容。相比之下，罗德琴柯和斯捷潘诺娃的设计则较少地采用了叙事性手法，而是创作出几何形状与照片蒙太奇结合的动态构图。他们运用了多种技术，比如模切、插页、复杂的三角形折页，并随心所欲地用视觉纹理和色彩做出尝试，同时忠于比较前卫的色彩搭配:红、黑和白。这种手法在表现哈萨克斯坦的一刊中运用得尤为成功，他们通过连结的插页和窥视孔来比较这个国家的新旧两个方面。这种策略迫使读者成为积极的参与者，自己去主动发现信息而非被动吸收。

     在苏联肃反运动期间，利西茨基继续运用对其产生影响的素材来创作富有张力的场景，但是罗德琴柯和斯捷潘诺娃对于新的束缚并不是很适应。当德国入侵苏联的时候，《 在建中的苏联》被迫停刊，但它的地位因表现20世纪最具创新的杂志设计而依旧举足轻重。杂志的影响力随处可见，从内维尔.布罗迪( Nev-ille Brody )在20世纪80年代为《面孔》( The Face )所创作的版面设计到《生活》杂志(Life)等，不一而足。