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      《疾风》杂志由英裔美国艺术家、作家温德海姆.刘易斯创立，它的生命很短暂，只发行了两个版次。它是对漩涡主义的评述与宣言，也是20世纪初英格兰对初露端倪的欧洲先锋派的主要贡献。

     为了庆祝崭新的机器时代的破坏性力量，漩涡主义的很大一部分理 念都与意大利未来主义相仿，并与未来主义一样，是一种文学形式，同时也是艺术运动。尽管如此，漩涡主义受到了诗人埃兹拉.庞德(Ezra Pound)和哲学家T.E.休姆(T.E.Hulme )的影响，而它对于印刷的态度则显示出较少的表现主义和更多的秩序性。同刘易斯的宣言一道，《疾风》刊载了庞德、T.S. 艾略特(T.S. Eliot)以及福特，马多克斯 .福特(Ford Madox Ford )的诗歌和散文，并再现了重要艺术家的作品，这些艺术家包括大卫.邦勃格(David Bomberg)、爱德华.华兹华斯( Edward Wadsworth)、亨利.戈蒂耶布尔泽斯卡( Henri Gaudier-Brz-eska)和雅各布:爱普斯坦(Jacob Epstein)。在杂志的标题“疾风(Blast)”和“祝福(Bless)"下，宣言将英国资产阶级文化作为攻击对象，将颠覆规则和激进实践的实例视为“ 被祝福”。《疾风》既富有煽动性又充满讽刺意味，它与其他现代主义宣言一道，对语言与视觉形态的整合表示担忧，并成为先锋派字体的里程碑。刘易斯的设计是手动排版的木版字体，运用了19世纪怪异风格字体的长体，他的设计拒绝使用工艺美术运动的装饰性术语，而是借用了广告和传单中出现的本地语言，并进行了现代主义诗歌的非对称结构试验。第1期的封面被称为“ 紫褐色怪兽”， 标题被设置为粉色纸张上的黑体无衬线大写字母;而第2期的封面由温德海姆.刘易斯创作， 他将文字与一个抽象的有角度的图像以典型的漩涡主义风格结合。

    《疾风》在第一-次世界大战时停刊，几位漩涡主义成员在这场战争中被杀害。与很多现代主义实验一样， 在20世纪，人们可以感受到它在整合设计与书写中的影响，而商业批量字体的运用和不对称的页面设置，为后来扬.奇肖尔德(Jan Tschichold)在20世纪20年代《新文字设计》(the New Typography)中所创造的价值打下了基础。

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