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     埃尔.利西茨基设计的《为了声音》( For the Voice )由莫斯科国家出版社( Moscow State Publishing House )柏林分社出版，本书对于构建动态视觉语言以及革新传统造型(如本书)的构成主义项目起到了积极作用。这个作品是一项非凡的平面设计成就，它仿佛一座 现代建筑，以全新的视角对空间和素材进行充分挖掘，使其富有意义地重组以及富有表现力地构建。

     在1921年搬到柏林并与俄罗斯的西方近邻建立文化纽带之前，建筑工程师出身的利西茨基任教于苏联高等艺术与技术研究大学( Vkhutemas )的艺术与设计学院。那时同在德国的马雅可夫斯基委托利西茨基担任其13本最受欢迎的诗歌的“构建者”。这些诗在公众中广为流行，他们将这些内容整合到一起使之更便于读者阅读。利西茨基为其设计了带有标签的索引，使读者可以轻而易举地找到一首诗，他还针对每首诗的风格和寓意对标题进行了排版设计。设计师仅仅运用了排版师工具箱内可用的元素(字体、尺子、杂锦符号和制造特殊图形用的雕刻版)一红 色和黑色构图融合了抽象图形(红色圆圈表示太阳)、实心结构(用尺子画出的字母“A" )、预先设计好的画面(-只指向某处的手)和风格化的参考信息(用黑色哥特式字体来表现“ 柏林”-词)。这些元素共同作用，使读者投身于马雅可夫斯基令人惊叹的文本的平面表现中。例如，翻开《我们的三月》一页，你会看到红色的方形，用来表示一个城市广场空间。在其下方，大大小小的字母表达了两句命令:“男孩” ( 战斗)或“先生”(击败他们)。在对页中，“三月” 一词为黑色，而“我们则用红色表示，它们与红色的方形产生呼应，强调了共产主义的宣言。这两个词共用的字母互相叠加，营造出一种深度，而其他字母则被设置为不同角度,似乎在摇摆着向前行进。

    随着《为了声音》的诞生，利西茨基扩大了字体在文本视觉演绎中的作用，并建立了新的标准，使得设计师可以富于表现力地运用排版的比例、对比效果、负空间和层次。

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