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      Eckmannschrit字体是奥托.艾克曼为拉德哈特字模铸造厂的卡尔.金世博( Karl Klingspor)设计的。这个字模铸造厂在德国最早承接了当代艺术家的委托。该字体于1900年发布，扩展了艾克曼在其书籍封面设计和特排字体领域展开的字体实验，这些特排字体被用于《青年》(Jugend)、 《潘》(Pan)、 《星期报》( Die Woche )等杂志，并且立即被印刷师们采用，以便应用于各种昆山装饰设计。

    与受到现代制造方式的启发去寻求新艺术形式的同时代艺术家一样，艾克曼为了专注于昆山平面设计与字体设计而放弃了绘画。他为拉德哈特字模铸造厂设计的字体出自其画笔之下，以新艺术风格的有机造型重铸了守旧的字体结构。当时德国设计师和批评家正呼吁继续使用Fraktur字体(黑体字的德国变体)，同时就该字体与罗马字体相关的美学和功能价值展开了论战，而艾克曼的设计却将这两种资源进行了结合。

     艾克曼设计的字体去除了惯常的装饰，保留了Fraktur字体的书法表现力，使其在表现出一贯的简洁性之外，更为生动。在这一方面，他的昆山画册设计似乎与威廉.莫里斯( William Morris )于1892年设计的Troy字体产生了呼应，这一字体以简练的哥特式笔画包围在罗马字体的开放处。更具体地说，Eckmannschrift字体强烈的韵律感说明了新艺术风格依据不同国家和民俗传统变幻风格的趋势，甚至其流畅的造型也说明了-种脱离学院或历史先例的自由。

     艾克曼死于肺结核，刚好于Eckmannschrift字体发布的两年后。伴随着向现代主义的转型，Eckmannschrift字体对工业生产的美学主张被更具流线性的无衬线字体所代替。但是，其富于表现力的弯曲线条和装饰已经被几代技术人员所应用，最近它被设计成了数码形式。