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    《黄皮书》风格大胆而又野心勃勃，-经问世便大获成功。它是一本高格调的文学期刊，能够使人联想到19世纪90年代的唯美主义运动( Aesthetic Move-ment )和颓废主义运动( Decadent Movement)。这本杂志的编辑是亨利.哈兰德( Henry Harland)，每个季度出版一期，共计13期。它的目标是从-开始就要展现出当代最优秀的艺术和文学作品，包括诗歌、素描和油画，不包括在当时常见的系列小说。同时，杂志也不刊登广告(考虑到相对较高的5先令的定价，这是一个冒险的决定)。杂志依据当时法国小说的形式，采用布面装订，外形酷似图书，并运用了艳丽的黄色，也彰显出了它的重要性。作为艺术编辑，奥伯利.比亚兹莱确定了杂志的视野，他的作品只出现在杂志的前四期中。

    为刊物的封面选择颜色的同时，比亚兹莱还提供了无数黑白插图，大多数是关于戏剧表演与观众的，用曲线、装饰性图案、浅层图像空间和大面积的底色来表现不同时期着装精致的演员。这些特点体现出刊物受到了比亚兹莱助推的新艺术运动( Art Nouveau,亦作Jugendstil) ，以及他所收集的日本木刻画的影响。同时，他也最大限度地使用线条凸版印刷( Line-block Printing )的新技艺来制作出统一-的色调。

     比亚兹莱创作的能够定义整个时代的图像，也出现在了奥斯卡.王尔德( Os-car Wilde)的《莎乐美》( Salome, 1893)中，这使得他的职业生涯蒙受了灾难。1895年， 王尔德的同性恋丑闻爆发时，" 黄皮书》的出版商约翰.莱恩( John Lane)在重压之下解雇了艺术总监比亚兹莱，这本刊物在没有他参与的情况下，持续出版到了1897年。被解聘之后，他继续制作了一本杂志，名为《萨沃伊》( The Savoy, 1895- -1896)，意与《黄皮书》竞争，不过好景不长，他在不久后离开了人世，年仅25岁。比亚兹莱对于整个20世纪的影响是不容置疑的，尤其是对20世纪60年代海报设计的影响，比如韦斯.威尔逊( Wes Wil-son)，并继续对今天的平面设计师和插画师产生着重要的影响。